“主要就是《中国太阳》、《全频🅭带阻塞干扰》、《流浪地球》这三个短片吧，这个三个故事在一定程度上可以统合在一条时间线下面，至于《微纪元》，感觉可以作为《流浪地球》🎏这个故事的一条平行支线来制作。”
公司的编剧瞬😔🁈间get到了李显的🅭想法，颇为兴奋的比划🗊道。
其他人顺着这个思路想了想，发现还真是可以，《中国太阳》作为前传安排上，里面那艘飞出太阳系的飞♪🗸船，可以作为流浪地球故事背景中，探索了那个半人马座比邻星的前哨⚁🎚👭。
而这🟄个前哨飞船的发现，还在🌕⚤地球上引发了一场战争，可以作为《全频带阻塞干扰》的主要剧情，然后也因为这场战争，发现了太阳的不稳定状况，继而发动了流浪地球计划。
整个故事逻辑，只要将三个短片中的相关内容进行一定程度🖛📖🚳上的微调就可以自洽🁨。
李显对编剧的这种脑洞颇为认同，现在讲故事都要讲究一个宇宙系列，不仅是因为这样😄⚜更好从观众手里骗钱，还是因为这样做更容易搭🙰🎅建起一个受到认可的故事体系，显著降低项目风险。
尤其是这样零散的短篇，要想制作出一定长度🕋🈁🞧的内容必须要经过内容上的改编，连续三个短片都要进行改编，风险还是太大了些，如果能先倾力搞出来一部成功的作品，再将其他作品归入这条故事线中，无疑可以极大的降低风险。
而且这种方式并没有改变最核心的故事爽点，只要改编的内容符合逻辑📬🝼，并不会影响大家对整体故事的观感。
“不错，这里你们编剧团队可以先尝试一些想法，各种可能都可以开脑洞的想想，后面我们再🅰🏥请大刘来跟一起探讨这些。”
“那我们先从哪一部的内容开始上手比较好🝜？五部作品肯定要有个先后顺序吧。”
有其他的主创问道，编剧对故事背景进行调整的阶段，并不会影响到实际的项目🁨筹备内容，一些设定上的工作也可以同步进行。
“我觉的《中国太阳》不错，主线清晰，故事性也挺好的，改起来应该最方便，而且作为我们科幻☾系列的开篇，切入点也很合适。”
“《中国太阳》还是太人文了一点，我们既然想在观众那里收割期待感，当然要选择效果震撼的，《微纪元》或者《流浪地球》才合🂤适吧。”
“那怎🀶🁐🄻么不拍《球状闪电》或者《全频带阻塞干扰》呢，这两个也不差啊😙🁵。”
“战争或者惊悚风格的🖳🖬🕯作⛅品现在市场上并不缺少，没有新鲜感啊，你想想我们要是能把《流浪地球》给整出来，那种太行山都只有基础建筑高的行星发动机在大荧幕上出现是什么感觉？🎵🕘”
“这倒也是，那种场面想想都很带感。”
这个理由很快就受到了支持，会议室里的几人开始畅想融化的冰川，百米巨浪，被冰封的上海，以及数百米的地下基地，任何🍣一个画面光想想都能把效果拉满。
不过他们也都明白，这些玩意要是真的搞出来，究竟有多麻烦，那要烧掉的钱堆起来，恐怕都能塞满眼前这个会议桌的🁭🉄🄰大半空间。
于是目光都集中在了李显身上，这种事，只有他说了🝈算。