世界上有两种电影，一种是好莱坞电影所代表的世界电影，是电影霸权主义，它覆盖全球。它除了资本和科技强大之外，还攫取全球所有国家的题材。以前是改编欧洲，俄罗斯、法国、英国……《安娜卡列尼娜》、《茶花女》、雨果、陀思妥耶夫斯基，都有美国版。你骂它面目全非也好，你说它偏离原作精神也好，它都照改不误。后来好莱🔞坞又把手伸向亚洲，伸向中国。像《花木兰》，题材一到迪斯尼就变成纯美国化🟎的了。
还有一种电影，相对世界电影的，被称为民族电影。它以各国尤其是各发展中国家本民族的文🖛📘🛉化特质为归依，🙡🞖一般仅立足于本国市场，传播本民族自身的优秀文化。可是这类电影往往出自一些贫穷落后的国家，或者是出自一些弱势民族，他们的电影即使是在本国也无法和美仑美焕的好莱坞电影媲美，更不用说在世界上同美国竞争了。一种连自己国家的观众都不乐意接受的电影，怎么可能有话语权，怎么可能发出属于自己民族的声音？
观众毕竟是拿自己的血汗钱买票进电影院的，电影的品质不好，要老百姓为了爱国、爱民族文化而去看电影，恐怕是行不通的。毕竟并不⛶🞽🙩是每个民族都有韩国、伊朗民众那样的精神，可以为了自己国家的电影工业万众一心。
夺回中国人自🁃己在世界地文化话语权、弘扬民族文化、振兴民族电影工业，首先是要积蓄自己的力量。要让中国电影首先成为本国观众认可和接受的高品质文化🎫产品。然后🙣🌎♡才能谈得上冲击世界电影霸权。
这一点，是孙老爷子当年一直反复教导易🐭青的。也🙧是因为这个原因，孙老爷子对易青地“人本主义”观念一直非常欣赏，进而使他老人家当年萌生🌊了收这个孩子为关门弟子的想法。
易青在香港苦心经营了两年多。就是为了完成资本积累后，掌握这样一个机会。《花木兰》如果成功，对整个中国乃至全亚洲的电影业，都是一个巨大🕓🉈🅙的垂范作用，对好莱坞的全球市场，也是一🐰🃤个冲击。所以他一下子就砸上公司现有能调动的全部资金，五亿港币的手笔，显示了他🞃👚的决心和魄力。
听易青这样说🁃完，酒会现场上的记者们个个都兴奋了起来。今天回去🝩🍴🌗这份新闻稿可要好好动点心思才行，趁着有时间赶紧多问几个问题吧！
于是记者们七嘴💈🏵🞟八舌的嚷嚷了起来。一时间好不热🙧闹。🌩🁳
“易导，你们这💈🏵🞟部新戏还是用周依依小姐🐭作为主演吗？”
“🝭🎖👇易寻，听说你们会向社会集资拍摄电影。那请问将来地票房利益如🝩🍴🌗何分配？如果电影无法收回投资赔本了，请问你们如何向股民交代？”
“易寻，香🔐港的电影公司还没有拍摄大型古装片的先例，请问你们这部电影是在🂎🍬大陆选景拍摄吗？还是去张一谋那样去国外拍？”
“易导，外界传闻你和孙茹小姐已经秘密结婚。所以她才肯🜼将华星公司地控股权🂎🍬转让给你，请问是真的吗？”
“易导，有记者拍到一位酷似周依依小姐的女人深夜出入你的私人寓所。请你对此事发🞛🔺表一下……”
……每次记者会到最后都要变成这🖌👑样，疲🐭于应付这些无聊🌼🄟透顶的毫无营养地问题。易青和依依、孙茹等人恨不得全身上下长上八张嘴。
一个成功的民族电影模式，至少应该包括两个方面，🝐一个是经济力量和技术保证；另一个，是电影的民族🔜🁟性。
就在依依不断向宁倩华使眼色，想让她干脆终止提问，结束这个记者招待会时，突然易青在人群中🐕听到了一个比较有质量地问题。
他指着人群的一个角落大声道：“这位先生，您请🙧说。🌩🁳请站起来说！”
听易青这么说了，其他记者只🎢💮🕍好悻悻的静了下😟🂥来，东张西望，在人群中寻找发问的人。
“易♘🈨青导演，您好！我是北💷🖢🔐京《新电影周刊》的记者徐未明，感谢你接受我的提问。”这个🆁记者声音清朗，不疾不徐，让人听了就有好感。